米老鼠的“第二位”父亲

亚瑟·弗洛伊德·高佛森出生于1906年，24岁时，他开始绘制米老鼠每日连环漫画，这份工作他一直干到了1975年11月。1986年，高佛森逝世。

高佛森的漫画有一个特点让我难以忘怀：他画的米老鼠总是满

头大汗，尤其是在20世纪30年代和40年代的作品中。

弗洛伊德·高佛森——米老鼠的“第二位父亲”

1978年，米老鼠在50岁生日那天，成为「好莱坞星光大道」上第一位刻上名字的卡通人物！这个成就真的还沒有其他虚构角色可以超越。

我接触到的第一部弗洛伊德·高佛森作品是1978年出版的《米老鼠最佳漫画》，这本大白书收录了高佛森创作于20世纪30年代的很多彩色漫画。当时我不知道这些色彩是后来加上去的，也不知道漫画里的故事经过了缩写。但十多岁的我依然在图书馆里把这本书翻了无数遍，那时候，老漫画重印比现在要难得多。

高佛森的漫画最打动我的地方在于它浓郁的年代感，作为20世纪30年代的典型卡通漫画，米老鼠的故事既充满了快乐的活力，又带着一种古怪的不安分的力量；除此以外，它的叙事风格也非常直接。米奇和朋友们永远都不会长个子，“镜头角度”也始终保持稳定、充满感情。相对于“喧嚣的”现代超级英雄漫画，米奇系列更像是一股清风。

高佛森作品的另一个特点是他喜欢在角色的头顶画一串飞溅的水珠。这样的画面太多了！高佛森画了四十五年的米老鼠，中间也有那么几年，角色头顶的汗珠变少了；不过在他们出汗最厉害的时候，故事里有汗珠（或者泪滴）的画面甚至比没有的还多！

后来我去了一家做设计和绘画的小公司上班，我学会了将这些小水珠称为“液珠”。1987年，这个词第一次出现在连环漫画《布鲁姆郡》里，但液珠本身的历史比这个词古老得多，它是卡通世界对艺术词汇表最伟大的贡献之一。液珠是一种直观的隐喻，它将人物的主观状态转化为可视的画面，和文字气泡、心理活动气泡一样，作为一种符合直觉又行之有效的表现手法，液珠在漫画中得到了极为普遍的应用。你完全可以想象，在那些虔诚的宗教画面或者其他感情强烈、意义重大的场景中，液珠能带来多大的感染力。

米奇和朋友的头顶经常有一圈水滴，闪闪发光的水珠呈放射状向外溅落。显然，高佛森知道漫画家可以利用这些水滴传达很多微妙的情绪。你只需要考虑水滴的数量、形状和它们飞行的方向，在每一格画面中为它们找到最合适的位置，就能精准地传达角色内心的状态。

其他一些漫画家——比如说《疯狂猫》的作者乔治·赫里曼——也喜欢大量运用水滴，他们笔下的液珠常常因为重力的影响拉出一条弧形的轨迹。而高佛森的液珠通常会以极高的速度向外喷溅，不过具体到每个画面里，它们的形状和速度又各不相同，内行可以从中品味出许多微妙的心思。

成千上万的液珠让纸面上本来已经很生动的米老鼠形象变得更加鲜明。我们不仅可以欣赏漫画家精心绘制的角色表情和姿势——还能看到飞行的液珠帮助角色抒发出内心的恐慌、惊讶和快乐。米奇强烈的情感蕴藏着一种动态的力量，正是这种力量让动画里人物的帽子从头顶跳了起来。高佛森利用这种力量打开了我们脑子里的捷径。

几年前，我在自己的漫画书《要不然》里小小地致敬了一下弗洛伊德·高佛森——和他对液珠出神入化的应用。我还试着回答了那个问题：米奇头顶的汗珠最后去哪儿了？

上图：高佛森的“液珠”（1933年8月20日）成了他的招牌，他的助手在画广告海报的时候也模仿了这一手法。汤姆·伍德为印度的一家报纸绘制了这份样稿（1934年3月21日）。米奇头顶的文字气泡里用古吉拉特语写着：“你看到了吗，米妮？连孟买的人都认识我们！你自己买一份当地的报纸看看！”供图：华特迪士尼档案馆；授权：席纳兹·安吉利尔，孟买Jam-e-Jamshed报编辑。

现在，由海星创造联合四川美术出版社推出的

米老鼠彩色漫画典藏

荒 野 的 呼 唤

即将跟大家见面了，本书收录了以迪士尼传奇奖得主、米老鼠的“第二位父亲”弗洛伊德·高佛森的珍贵线稿为基础全新制作的米老鼠报纸连载漫画，三万余字的专访、幕后故事和迪士尼学者撰写的精彩评论，以及超四十页弗洛伊德·高佛森和“唐老鸭之父”卡尔·巴克斯的罕见花絮彩稿。本书亮点包括《米奇的外甥》和《沃夫盖博士的秘密血清》，前者介绍了莫蒂默和弗尔迪这对兄弟，后者中贺瑞斯变成了一匹被洗脑的野马。书中收录的经典连载漫画将为读者带来一场米老鼠家族的恶作剧盛宴。